Descriptif
Le Fonds comporte trois aides aux conditions d’attribution différentes :
- une aide à l’écriture pour les auteurs ;
- une aide au développement pour les sociétés de production, uniquement destinée aux projets ayant bénéficié de l’aide à l’écriture ;
- une aide au développement renforcé pour les sociétés de production, destinée à tout projet de documentaire, qu’il ait ou non bénéficié des deux premières aides.
Aide à l'écriture
L’aide à l’écriture, d’un montant de 10 000 €, s’adresse uniquement aux auteurs. Elle vient distinguer la qualité de la proposition, le travail déjà accompli et permet de poursuivre l’écriture du projet.
Critères d’éligibilité
La demande d’aide à l’écriture peut être présentée par un ou plusieurs auteurs.
L’aide à l’écriture peut être accordée aux auteurs ayant soit la nationalité française ou la qualité de résident, soit la nationalité ou la qualité de résident d’un Etat membre de l’Union européenne, d’un Etat partie à la convention européenne sur la télévision transfrontière du Conseil de l’Europe ou d’un Etat tiers européen avec lequel l’Union européenne a conclu des accords ayant trait au secteur audiovisuel, ou d’un Etat partie à l’accord sur l’Espace économique européen.
Aide au développement
L’aide au développement est une étape décisive dans la mise en œuvre d’un documentaire de création.
Elle constitue un moyen déterminant d’influer favorablement sur la faisabilité d’un projet. Elle permet de préciser les choix de réalisation de l’auteur, de les confronter aux situations réelles du sujet et de les expérimenter en y associant des compétences techniques (essais de prises de vues, de montage, de composition sonore, etc.).
Cette phase d’expérimentation et de recherche, qui s’avère souvent indispensable pour renforcer, valider ou redéfinir un aspect du traitement envisagé, a pour but de solidifier les orientations stylistiques du projet et de professionnaliser son devenir.
L’aide au développement permet également d’initier les recherches de partenaires et de soutiens financiers.
L’aide au développement, d’un montant moyen de 18 000 €, s’adresse aux entreprises de production pour le financement du développement d’un projet ayant bénéficié de l’aide à l’écriture dans les douze mois précédant la demande.
Cette aide est accordée pour permettre les repérages, les essais techniques, l’écriture du scénario et la recherche de partenaires financiers.
Aide au développement renforcé
L’aide au développement renforcé, d’un montant moyen de 50 000 €, peut être demandée par des auteurs ou des entreprises de production, mais est attribuée aux entreprises de production. Elle peut être sollicitée directement, sans passer par les phases I et II.
Cette aide permet le financement d’un premier tournage et du pré-montage d’un nombre limité de projets. Elle a pour objectif d’aider des œuvres particulièrement créatives et ambitieuses, comprenant une prise de risque, qui pour rencontrer l’adhésion des diffuseurs et convaincre de leur pertinence, ont besoin d’aller au-delà du stade du scénario.
Critères d’éligibilité
Au stade de la demande d’aide, un projet peut être déposé par un auteur-réalisateur seul ou conjointement par l’auteur-réalisateur et l’entreprise de production. Dans le cas où le projet est présélectionné, la présence d’un producteur est requise.
Les aides au développement renforcé sont accordées à des entreprises de production qui répondent aux conditions d’éligibilité du fonds (voir brochure à télécharger).
Aide à l’écriture
Al borgo de Pablo Cirès
Contact : pablocires@proton.me
L’Agro Pontino, une bande de terre plate au sud de Rome. Dans les derniers dancings qui flottent à la surface de ce territoire ou pendant les fêtes de village, des hommes et des femmes se retrouvent et dansent. Pour s’amuser, pour s’oublier, pour tenir bon. À l’intérieur de cette région qui n’existait pas il y a un siècle, plusieurs destins se croisent, unis par la musique, le liscio, et chaque trajectoire raconte un peu de cette zone oubliée d’Italie.
Aux avortées inconnues ou comment s’écrit l’Histoire de Mariana Otero
Contact : otero2mariana@gmail.com
50 ans après la loi Veil, plus de 20 ans après Histoire d’un secret dans lequel je racontais les véritables raisons du décès de ma mère, je prends conscience que l’histoire des femmes décédées, comme elle, d’avortement clandestin, reste encore ignorée : pas de chiffre, pas de nom, pas de visage. En enquêtant dans les archives, en rencontrant des descendantes décidées à briser le secret pesant sur le décès et la vie de leurs aïeules, en recherchant la forme à donner à un monument dédié à leur mémoire, je veux réaliser un film qui raconte comment s’écrit l’Histoire.
Delulu de Cannelle Favier-Benito
Contact : cannellefavierb@gmail.com
Emma a 22 ans et vit chez ses parents dans un village de Haute-Savoie. Elle aime parler des garçons, les regarder, flirter. Mais surtout elle rêve de trouver le bon et d’être en couple. Alors qu’elle est de plus en plus déçue par les hommes de son quotidien, ses fantasmes pour les hommes des réseaux prennent de plus en plus de place.
Il y a beaucoup de monde autour de la tombe de mon père de Léa Mécili et Chloé Mazlo, en collaboration avec Cyril Pedrosa
Contacts : lea.mecili@gmail.com & chloemazlo@gmail.com
Les Films d’Ici : Nicolas Lebecque : nicolas.lebecque@lesfilmsdici.fr
Mon père ressemblait au printemps, il était avocat et opposant au régime algérien. Il a été assassiné le 7 avril 1987 de trois balles dans la tête à Paris, en bas de chez nous, sur les ordres de la sécurité militaire algérienne. On connaît le nom de l’assassin présumé, il a été renvoyé en Algérie par le gouvernement français sans être jugé. Comment grandir à l’ombre d’un crime et de la raison d’État ? Et comment connaître ce père dont la mort, petit à petit, a effacé la vie ?
Imilla, les larmes à venger d’Ophélie Noury
Contacts : noury.ophelie@gmail.com
Macalube Films : Anne-Catherine Witt : macalubefilms@gmail.com
Monika Ertl était une révolutionnaire. Fille d’un nazi, elle a rompu avec son héritage en rejoignant la lutte armée en Bolivie dans les années 1960.
La Maison que j’habite d’Eleftherios (Lefteris) Panagiotou
Contacts : eleftherios.panagiotou@gmail.com
Cellulo Prod : Sébastien Téot : sebastien.teot@celluloprod.com
Au cœur d’Athènes, une vieille maison assiégée devient le champ de bataille silencieux de la spéculation.
Intrus, acheteurs et agents s’y infiltrent, traquant l’espace, tandis que les habitants, menacés d’expulsion, résistent avec leurs corps, leurs vies et leur créativité.
Entre veille et hantise, les âmes du passé qui ont défendu la maison avant nous se réveillent. La maison, vibrante et habitée, se dresse comme un dernier rempart face à une ville en train d’être dévorée.
Le Scorpion et le Papillon de Joris Lachaise
Contact : aquefaque@gmail.com
Ex-guérillero devenue femme trans et militante pour la paix, Yurani vit sous menace dans une Colombie en reconstruction. Entre présent documentaire et fiction tirée de son journal, le film révèle peu à peu l’unité d’une vie traversée de métamorphoses et interroge : Comment construire une société inclusive quand il n’y a jamais eu de passé où revenir ?
Quatorze frontières de Vladimir Léon
Contacts : vladimirleon@orange.fr
La Huit Production : Stéphane Jourdain : stephane.jourdain@lahuit.fr
Depuis que la Russie a déclenché la guerre contre l’Ukraine, je ne veux ni ne peux plus aller tourner dans ce pays où je suis né. Pourtant, ce qui s’y déroule bouleverse à jamais notre monde. Pour aller y voir quand même, je pars filmer le long des quatorze frontières terrestres de ce pays-continent, du Cercle polaire aux steppes d’Asie centrale, des pays baltes à la Corée du Nord, d’Europe orientale à la Chine, au fil d’un journal de voyage, recueil éclaté d’histoires, de paysages, de visages, de corps, de musique, de tristesse et d’espoir.
Souviens-toi de moi, s’il te plaît de Mukesh Kumaravel
Contacts : mukeshkumaravel@outlook.com
Radical Dreamers : Fanny Lehmann : fannylehmann@hotmail.fr
Alors qu’une femme à Tokyo restaure les visages des morts oubliés, ses rituels révèlent des histoires silencieuses et suivent ceux qui prennent soin des défunts afin de réconforter les vivants, interrogeant notre manière de faire face à la mort tout en restant liés à ceux qui ne sont plus.
