La fiction audiovisuelle française : bilan à 360° (édition 2026)

À retenir

Une production française de fiction dynamisée par le format feuilletons

• 2 nouveaux feuilletons en 2025 grâce auxquels le volume horaire se maintient à haut niveau, mais arrêtés au bout d’une saison
• Des coûts de production qui restent élevés, et battent un nouveau record pour les feuilletons
• Une part croissante du financement assumée par les producteurs malgré le léger rebond de la part diffuseurs en 2025
• Des investissements des SMAD qui se tassent, avec un équilibre qui semble s’établir autour de 20 % d’apports SMAD, 80 % diffuseurs historiques, et de nombreuses collaborations entre ces différents acteurs

Une filière française fragilisée notamment par des conditions de marché difficiles à l’international

• Des préfinancements à faible niveau après une année 2024 record portée par plusieurs coproductions minoritaires
• Un fléchissement des ventes à l’export, là aussi, après trois années excellentes, du fait d’un durcissement du marché : plans d’économie des diffuseurs TV, rationalisation des acquisitions de la part des services de VàDA, acheteurs plus sélectifs et attentistes, qui concentrent leurs acquisitions sur le light crime
• Une activité de production exécutive à un niveau plancher post-crise, avant l’appel d’air que devrait constituer la révision du C2I en 2026
• Des effets visibles sur l’emploi, sous tension depuis deux ans, malgré la mise en production des deux feuilletons en 2025

Une fiction française toujours puissante chez les diffuseurs TV, fortement concurrencée en VàDA

• Des diffuseurs historiques incontournables pour la fiction française : largement programmée en soirée sur les chaînes nationales, en tête des meilleures audiences, une offre riche en BVoD et un renouveau de la création en TV et sur les plateformes et réseaux sociaux
• Une place toujours limitée de la fiction française en VàDA, première destination des jeunes pour regarder des séries, malgré plusieurs beaux succès : moins de 5 % de la consommation, derrière les productions américaines, britanniques, coréennes et espagnoles
• Un marché en recomposition : nouveaux accords de distribution entre plateformes et diffuseurs TV, imbrication et porosité croissante des offres